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1986年，卖力渡边淳一作品中文翻译的金中先生抵达东京，对渡边淳一举行了会见。他话不多，回覆问题总是简明简要，没有客套话。

渡边淳一说：“作为一名小说家，恋爱是永恒的主题。差别的人，对恋爱的明白是林林总总的。

”《化身》就在这样的想法之下，应运而生了。从1965年到2014年，渡边淳一这一生共揭晓了130多部作品，其中有五十多部长篇小说及多部传记作品和随笔散文等。

凭据题材的差别，大致可以分为：医学小说、传记小说、“男女小说”以及随笔散文四大类。纵观渡边淳一一生的创作历程，我们不难发现，在创作中他始终试图展现他对生活的热爱和明白，对自由人性的认可和崇尚，对美的理想的建构。《化身》的情节并不庞大，它讲述的是生活在现代都市中的文艺评论家秋叶大三郎收入富足，生活稳定，是在霓虹灯中享受着衣履鲜明生活的撰稿人，因为年轻淳朴的酒吧女八岛雾子的泛起，乐成吸引了他所有的关注力。在秋叶的调教下，成为了他情人的雾子褪去了土气的味道，乐成蜕酿成为一位成熟的现代都市女性。

发展起来的雾子最终在某一天，决然地脱离了秋叶。其实，这样的了局无论是对秋叶还是雾子而言，都是一种失落。前者是在眼见了流水落花春去后发出的一声叹息，后者是在觉醒后作出的艰难决议。

一、在错误的时间，遇上了错的人美国作家德莱塞在《嘉莉妹妹》一书中提到：“每小我私家在一生中免不了要遇到一些关键性的时刻，那时他就会在两者之间动摇不定，是严格遵守道义和责任呢，还是只要遵循另一种行为准则，小我私家的幸福就唾手可得了。”显然，在《化身》中，秋叶大三郎遵循了后者。他是一个事业有成的男子，虽然有妻子女儿，却一次次欺压她们伤心失望，最终离自己而去。

母亲虽然已经年迈，但步入中年的他依然流连于纸醉金迷之间，已经有一个若即若离的情人——史子，却又把眼光伸向眼神越发单纯的八岛雾子。那一年，雾子只有23岁，而他却已经49岁。发生的这一切，都让秋叶猝不及防，却一而再再而三地选择去占有她，对她好，根据自己的品味去实验改变她。

在秋叶看来，雾子早已成为了自己经心去雕琢的一块璞玉，这块璞玉马上就要成为无与伦比的美玉了。是秋叶教会了雾子怎么去享受生活，也是秋叶尽其所能地让她去学习，甚至出资给她开服装店。

这些在秋叶看来，是史无前例的，但又是无怨无悔的。他已经是与雾子母亲一样年龄的人了，为什么会为了一个从乡下来的女人，倾尽所能呢？他不知道，也不太想知道。因为，这些年来，让他唯一以为快乐的，就是和雾子在一起的时光。

二、雾子的自省、进步与挣脱如果有压倒一切的的漂亮的花，压倒一切有能力的人物，压倒一切优秀的艺术，纵然不隐秘，岂非不能成为花吗？在秋叶看来，雾子一直是一个不逾矩，不外分却偶然有自己小要求的女子。她拥有着大多数日本女人的特质，却也喜欢把头仰得高高，等候每一次成就自己的时机。如果说，《嘉莉妹妹》强调的是款项关系对人性的腐蚀，那么在《化身》中，这段忘年恋却把款项放在了不那么重要的职位。她的自省来自于对自己品味的反省、对自己口胃的反省、对自己职位的反省。

正因为这些反省，让这位原本只是吃一顿酱鲐鱼就很开心的女人，酿成了服装店的老板娘，最后成为了只想依靠自己的铁娘子。她的进步不仅仅来自于她所取得的结果，另有她的心境。

从开始遇到秋叶的时候，她就计划着要否则以后就顺从这个已经年迈的男子算了，究竟“他是有钱，而且养的起自己”的；厥后，秋叶带她去了东京，甚至出了外国，雾子的见识在这个历程中被不停放大，她突然开始想掌控自己的运气。这不仅仅是对于款项的欲望在膨胀，而是这个历程让她不停意识到真正的自己不是依靠男子就能成就的。

所以雾子开始做出了反抗，她搬出了和秋叶共住的屋子，拒绝与他相同，甚至再次管理寓所时居然不再想让秋叶知道。可是，当她知道秋叶年迈的母亲去世后，竟又连夜赶往灵堂，斥责秋叶没有把这个消息告诉自己。诚然，雾子的乐成离不开这个已经徐徐老去的中年男子，可是获得乐成的她并没有在叛逆之后弃他永远掉臂。

用她的话来说。就是：“我爱你，可是我畏惧你会想抛弃史子一样将我扬弃。”所以，她选择了自我脱离，没有给秋叶任何时机。

三、雾子和秋叶之间到底有没有真正的恋爱？“你们热恋时，是你最体贴她。现在她羽毛丰满，离你而去，无论如何，她已给你留下最好的回忆，这不很好吗？”秋叶不知道是不是她的脱离对两小我私家而言是最好的了局，但他还是放手了，控制自己不再去打扰雾子已经回归平静的生活。

和《嘉莉妹妹》差别，嘉莉脱离后成为了百老汇的红人，而那位一手捧红她的郝斯渥却沦为了一文不名的流离汉；在《化身》中，雾子成为了乐成的女人脱离了，而秋叶还是那位自由自在的撰稿人。他好像又被打回了原形，就似乎从来没有拥有过一样。

在这段跨越的26岁的堕落内里，两人究竟有没有爱过？还是一个纯粹的占有，一个纯粹的想索取呢？对于雾子，我们可以从她为秋叶留下的最后一封信中看出眉目。她说：“人生，特别是男女之间邂逅的前后顺序具有很大意义。我真的谢谢您，您的膏泽我永世不忘。

”是的，雾子没有什么都没留下就脱离，她留给秋叶的，除了这封信另有60万日元。带走的呢？却只有永世不忘的膏泽。

这四年来，雾子最终还是只记得秋叶对自己的膏泽，而不是恋爱。她还是二十多岁如花似玉正待绽放自己生命力的女子啊，脱离了已经五十三岁的秋叶，她另有许多种可能性。这个时候的雾子，怎么可能明白什么是恋爱？也许她懂，真因为懂，才不会把秋叶划入自己爱过的行列。

而只是，感恩。而对于秋叶呢？男子爱女人并把她造就成才的戏剧终于落下帷幕了，以后是那女人独创天下的第二幕。从幼稚到成熟，自己所担任的角色必须退出舞台了。

秋叶嘟囔了一声，闭上了眼睛，自然而然喊出了“雾子”的名字。纵然已经知道雾子将会永远脱离了自己，秋叶还是会情不自禁地想起她，想起有关于她任何快乐的回忆。罗兰说过：“当你真爱一小我私家的时候，你是会忘记自己的苦乐得失，而只是体贴对方的苦乐得失的。”白白支付了四年的秋叶，把自己的精神、款项，甚至人脉都孝敬给了这个女子。

当她决议要转身脱离，秋叶冲上去立刻要询问的并不是已经付诸东流的款项要她如何归还，而是问她为什么要这样。当双方已经岑寂下来后，秋叶拒绝了她的赔偿，而是找了一个平静的黑夜，独自忖量已经成为已往式的心上人。也许正因为男女对恋爱的频率差别，才会让他们错过了一起说再见的最佳时机吧。四、《化身》背后的意义“化身”的背后即是重生，重生之前肯定需要履历一场扑灭。

这场扑灭的主人公不是别人，而是秋叶本人。事实上，我们在渡边淳一的文学中，看到的并不是某些自然主义作者的那种毫无忌惮的形貌人的本能和兽性，不是肮脏、貌寝、猥琐的生活画面和现象。

就《化身》而言，秋叶大三郎的婚姻并不完美，所以他祈求能遇到一段恋爱，能让自己人生富厚的恋爱。史子给他的爱，让秋叶以为无法从中找到慰藉和寄托。所以，他把生命的归宿和支点寄托在了雾子身上。

他盼望着能够和雾子在一起，令自己重获青春，重新开始新的生命。可是，人生那里能够重新开始？最后，秋叶终于在自己的理想中醒来，发现在这场恋爱里，最终他还是没有措施逾越重获新生。尼采说过：男性为自己缔造了女性形象，而女性则模拟这个形象缔造了自己。

这个论断用在渡边淳一的女性观以及他的作品中的女性形象身上是再恰当不外的：她们多数肤色白皙，娇小可人，性格上温婉恭顺，富有牺牲精神。就好比《化身》中的雾子，举手投足无不优雅尽美，至于她心田到底需要什么，从没有在书中提到过。

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